О Колчаке (Илья Крамник)

Илья Крамник
"АДМИРАЛ"ьский маятник

Илья Крамник
РИА Новости.
14:07 27/10/2008

Блог автора

Россия – страна крайностей. У нас либо обожают, либо ненавидят, третьего не дано.
К истории, а особенно истории XX века, это относится в полной мере – события
90-100 -летней давности до сих пор вызывают жаркие дебаты, доходящие до личной вражды
и оскорблений. «Главнейшее из искусств», то есть кино, по мере сил участвует в этом
процессе, периодически выдавая на публику фильмы, затрагивающие ту или иную «болевую»
точку общественного сознания. Не стал исключением и вышедший в прокат в октябре 2008
года фильм «Адмирал». Или «Адмиралъ», раз уж создатели ставят «букву ер» в названии.

Оставим в стороне исторические ляпы создателей фильма – ту же «Славу», которой зачем-то
добавили шестидюймовок в щитовых установках, но понизили в ранге, обозвав крейсером,
и должность Колчака, который командиром корабля в контр-адмиральском звании быть не мог
(и не был, собственно). Пропустим сцену встречи Колчака с Государем. И сцену получения
Колчаком известия об отречении, показанном «неожиданностью», хотя Колчак, как и все
остальные командующие флотами и фронтами, знал о планируемом отречении еще до того,
как оно состоялось. Не будем разбирать в деталях и многие другие сцены, попробуем вникнуть в смысл фильма.

За прошедшие 90 лет, отношение к гражданской войне менялось подобно маятнику.
От первых попыток ее действительного исследования в 20-е годы, когда в СССР издавались
воспоминания вождей с обеих сторон, к догматизации 30-х, когда искать в белых что-то
положительное стало просто опасно. Впоследствии, со смягчением нравов, опасность
уменьшилась, но в освещении противоборствующих сторон революции и гражданской войны
все равно наблюдалась все та же «чернобелость». Ситуация начала меняться к 70-м годам
и далее, когда в таких фильмах, как «Адъютант его Превосходительства», «Бег»,
«Дни Турбиных» и других, началась попытка кинематографического осмысления событий
революции и гражданской войны как трагедии для обеих ее сторон.

Одним из лучших советских фильмов по этой теме, который сближает с «Адмираломъ»
морская составляющая сюжета и наличие среди героев Александра Васильевича Колчака,
безусловно, является «Моонзунд». Между двух его главных героев, отлично сыгранных
Меньшиковым и Гостюхиным, нельзя найти виноватого. Они оба правы – офицер и матрос
Русского Императорского Флота, аполитичный «старшой» и большевик. Они спорят о политике
и «русскости» на квартире Артеньева («какой же ты русский, если ты большевик?»),
но все споры остаются позади, когда герои попадают на мыс Церель – там, под прицелом
главного калибра германских линейных кораблей, у них остается только честь и совесть.
«Моонзунд» тоже можно долго и заслуженно критиковать, но этот фильм, снятый в 1987
году был одной из попыток найти общую «точку сборки» для уже осыпающейся – второй раз за столетие – страны.

Затем долгое время было не до фильмов, а после «задули иные ветра». Искать компромисс
стало немодным, красные, столь долго героизировавшиеся, были скопом объявлены разрушителями
и слугами дьявола, а белые возведены на освободившееся место рыцарей без страха и упрека.
Газетные и журнальные статьи, книги, и, наконец, фильмы начали вбивать в головы зрителя,
еще не забывшего советскую школу, ту же информацию, но в противоположной направленности.
«Адмиралъ» стал на этом пути заметной вехой. Революция, казни офицеров в Кронштадте и
Севастополе, гражданская война показаны в «Адмирале» неким нашествием черных сил на
благоденствовавшую до того на балах и офицерских собраниях Россию, а революционеры стали
адептами мирового зла, лишенными каких либо положительных и вообще человеческих черт.
Они либо ведут кого-то на расстрел, либо расстреливают, либо требуют выдать для расстрела
(диалог комиссара с генералом Жаненом). А, еще красные бегут. В эпической сцене, где авторы
«Адмирала», видимо, отомстили за детскую обиду, нанесенную «Чапаевым» - здесь психическая
атака каппелевцев на пулеметную позицию красных заканчивается сокрушительным успехом.

Впрочем, белые показаны не сильно лучше – режиссеры постарались сделать их положительными,
но им не удалось сделать своих героев реальными. Волевой, харизматичный, жесткий до жестокости
Колчак предстает в образе рефлексирующего интеллигента, а Елизавета Боярская играет девушку
конца XX века, но никак не начала. «Не верю!» Проваленной выглядит и роль Николая, который
непохож на себя ни физически ни исторически. Тем более удачно сыгранным героем второго плана
является Владимир Оскарович Каппель, который, напротив, вызывает полное доверие. «Такой и был».

…А ведь все могло быть иначе.

Это должен был быть фильм про блестящего офицера, участника русско-японской и Первой Мировой войн.
Про грамотного специалиста, участника полярных экспедиций, талантливого флотоводца. Подлинного
патриота России, представителя настоящей элиты нашей страны.
Можно было, применив современные технологии компьютерной графики и построив макеты, показать Колчака,
например, на борту «Императрицы Марии» в погоне за «Бреслау» – с демонстрацией устрашающего веера
двенадцати 305-миллиметровых стволов, вспышек кордитного пламени на полгоризонта и водяных
столбов высотой с пятнадцатиэтажный дом.

Показать первые в истории опыты практического применения корабельной авиации. Обстрелы турецких портов.

Показать харизматичного командира, которого собственные честолюбие и авантюризм медленно и
неуклонно засасывают в воронку деградации на фоне развала страны. И показать это так, чтобы
когда в финале его поставят на лёд Ангары, зритель не рыдал от умиления, а молчал. В глубине
души отчётливо понимая – почему этот человек там стоит перед прорубью.

А если бы и рыдал, то не над судьбой умученного оголтелой чернью Хабенского. А над убийством
блестящего офицера, грамотного специалиста, полярника, талантливого флотоводца.

Которого убил человек по имени Александр Васильевич Колчак.

Мнение автора может не совпадать с позицией редакции